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巴哈:平均律鋼琴曲集

 巴 哈也為推廣平均律盡心盡力,於是十二平均律曲集(Well - Tempered Clavier or Wohltemperiertes Klavier)便這樣出現了,分上下兩冊,其編排方式為:第一組C大調,第二組c小調,再來就依序升C大調,升c小調,D大調,d小調…每個調都有一首 前奏曲(Prelude)和一首賦格(Fuga)為一整首,前奏曲賦格各24曲共48首。


前奏曲流動快速給人練習曲感覺,其性格與賦格相關但有時相反。前曲可分為:

一、快速音型式。使用分解和弦或音階,有些像觸技曲(Toccata)即興式風格。

二、舞曲式。就是與某些舞曲性格相似,如阿勒曼舞曲(Allemande),庫朗舞曲(Courante),薩拉邦舞曲(Sarabande)…等等

三、對位式。有時前奏曲反而比賦格更多對位。前奏曲可讓演奏者技巧充分發揮。

談 到賦格就得從對位法說起,對位的定義是:兩條或以上的旋律同時存在,各自獨立同等重要,但不會互相產生不協和或和聲上的錯誤。對位分一對一;一對二;一對 四一對多;以及自由對位,各有各的規則且相當繁瑣,對位法是作曲者創作方式之一,可整曲或部份應用,而賦格是集對位法大成所產生的曲種。

賦 格在德文是追趕之意,一個主題單獨呈示後在高或低五度重現,作曲者運用各種方式將主題發展,如倒影(上行變下行或上跳變下跳);值減值(節奏上或音程 上)。未等主題完畢另一聲部就出現追趕,其長度不一定,可能很小也可能很長,之後另一聲部又再重現,一次又一次看作曲者要寫幾聲部,越多聲部越困難,最後 可加可不加一個尾奏(coda)或小尾奏(codatta)結束。賦格根據主題數量可分為:『單主題賦格』;『雙主題賦格』或『多主題賦格』等。

巴洛克時期最大的成就是復音音樂,作曲家以賦格形式作曲就如同唐宋文人以詩詞格式創作一般,巴哈賦格的藝術技巧困難幾乎沒人敢演奏,只能當藝術品欣賞,讚歎其天才。古今中外能把賦格寫得夠好聽的也實在不多,十二平均律曲集號稱鋼琴曲目舊約聖經,其地位可見一斑。

第 一冊是在1722年開始,存於巴哈的原稿中,第二冊於1740至1744年間完成,分散在一些手稿裡,是大師將從前的作品再加以改編或移調寫成,從這些手 稿中可看到許多不同的記譜方式及不斷修改的地方,由此可見巴哈作曲的嚴謹。這些未編定前的手稿現大多存放在大英博物館中。

有人說巴洛克時期音樂是天堂的聲音,偉大鋼琴家李希特(Richter)到了老年更是愛不釋手,寶藏全在裡頭,選個早晨彈聽巴哈平均律曲集,享受心靈清靜的感覺吧!

資料來源:http://www.classicistranieri.com/dblog/articolo.asp?articolo=4757

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